Vasco Câmara
Foi depois de ter entrado pela casa que Gloria Swanson teve em Sintra, onde vi junto à piscina um animal empalhado, que me deixaram, aqui no PÚBLICO, meter as mãos no cinema. Isto foi no início deste projecto jornalístico. Eu fui um dos 25 estagiários admitidos depois de um curso de meses que começou com 500 candidatos de todo o país. Após a história da estrela dos anos 20 que vinha descansar perto da praia das Maçãs, alguém me disse: “Faça as malas, amanhã vai para Cannes”. E foi, no ano do fósforo a arder no ecrã gigante do Palais des Festivals, o ano de “Wild at Heart” de Lynch. Se não fossem os filmes não saberia o que estaria a fazer aqui – e isso é verdade para o bigger picture: sem os filmes não saberia o que fazer.
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Bravo! Obrigado
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é mesmo desatenção sua ou puro desinteresse: o filme de Almodóvar foi capa do suplemento ipsilon, seis páginas de dossier e quadro de estrelas cheio. Eis "o corpo de críticos de cinema macho"
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porque foi um dos filmes do ano de 2023.
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Nada tem a ver com o episódio da serie Hitchcock presents. É um argumento original - e o primeiro - de Jonathan Abrams
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Tente então o Amor de Perdição de Manoel de Oliveira. Assim vai directo ao que é soberbo
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Curioso como o "primitivismo" do espectáculo cinematográfico é a consideração de uma visão "intelectualizada"
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devia aproximar-se; o cinema é o oposto da TV
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os espectadores é que decidem como olhar; o espaço onde a coisa acontece é irrelevante
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a "colagem" de Jim Morrison ao universo cinematográfico é real. Mesmo em Paris, ou seja no final da vida, apareceu (há filmes que mostram) nas rodagens de Agnès Varda e de Jacques Demy (Peau d'Âne, por exemplo)
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O Coronoel Kildore não foi esquecido. Mas não fazia sentido lembrá-lo no ponto da conversa. Que era sobre a transformação da utopia numa distopia. Ora, "isso" é o Kurtz, o homem que o Willard do Sheen fica encarregue de abater. É esse o motivo ficcional do Apocalypse Now: Willard atrás do Kurt. O "adoro o cheiro do napalm...", muito icónico, é um episódio da viagem
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