Há já algum tempo que Leslie Feist pensava num modelo diferente de digressão. Num modelo em que as canções pudessem soar mais desprotegidas, menos maquilhadas por milhares de kilowatts; em que pudesse olhar nos olhos o público à medida que as suas palavras e as suas melodias com ele chocavam de frente. Mas a pressão dos resultados financeiros e a montagem de concertos em série em que todos os envolvidos — dos produtores às salas, dos agentes aos músicos — esperam obter a sua fatia de sustento e, vá lá, de lucro, levavam sempre a que a perspectiva de pôr na estrada um concerto intimista fosse desprezada em favor de outras hipóteses que comportassem um menor risco contabilístico. Até que se deu o tal acontecimento global que ditou o encerramento das salas e o confinamento de toda uma actividade.