Mas não seria preciso ouvi-la falar disso (compreenda-se: pode irritar muito quem não consiga fazer esse lema do "yogic"), basta pensar nos filmes, basta pensar, por exemplo, em "Casamento Debaixo de Chuva". Ou agora, é o que nos interessa, "Vanity Fair", adaptação do romance de William Makepeace Thackeray (1811-1863) sobre uma arrivista e manipuladora, Becky Sharp de seu nome, na Inglaterra do século XIX. É menos um livro sobre ela, na verdade, do que sobre a sociedade inglesa da época - foi escrito em 1847 -, claustrofóbica, cruel, desesperante (Thackeray é o autor de "Barry Lyndon", que Kubrick adaptou ao cinema - filme mal recebido na sua época, mas que deve ser hoje dos títulos mais recuperados do cinema do realizador).
"Feira das Vaidades", o filme, é, então, Thackeray em versão "yogic", com incursões ao musical de Bollywood. Com Reese Witherspoon a fazer de Becky Sharp, o que é o mesmo que dizer que a arrivista tem o pragmatismo digno da saudável parola que a actriz fez em "Legalmente Loura".
Foi nisto que Mira Nair e o argumentista Julien Fellows (o argumentista de "Gosford Park", de Altman), transformaram a ascensão de Becky Sharp - não dizemos "... e queda", porque se no livro Becky acaba sozinha, o seu movimento imobilizado, no filme o "yogic" impôs outro final. De fora ficaram também as zonas escuras da personagem e do retrato. Becky é definitivamente positiva, contorna adversidades e homens e aguenta todas as decepções - nem lhes devemos chamar assim; os obstáculos que não causam mossa, apenas tornam a aventura mais divertida.
Mira Nair e Reese Witherspoon têm defendido o que fizeram dizendo que é uma "leitura" feminista de um romance que, pelo facto de ter sido escrito no século XIX, não valorizou suficientemente as "qualidades positivas" da personagem. O que podemos dizer é que o "yogic" é capaz de transformar em coisa inofensiva - supérflua mesmo - aquilo em que toca.
