Para trás ficam os 891 mil euros da programação de 2016, materializados em 150 espectáculos (95 dos quais de criadores ou companhias locais) vistos por mais de cem mil espectadores; à sua frente, o Teatro Municipal do Porto (TMP) tem agora acima de um milhão de euros para gastar (1,056 milhões, mais precisamente), num ano em que a cidade será chamada a julgar as escolhas estratégicas de Rui Moreira – entre as quais a sua assumida, e agora reiterada, “aposta na cultura”, que será uma “bandeira até ao fim do mandato”.

2017 será, portanto, o primeiro ano “um milhão” da nova vida do Teatro Municipal do Porto – um orçamento reforçado que o presidente da Câmara (e também vereador da Cultura) quer repartir de forma mais equitativa entre os seus dois pólos, o do Rivoli e o do Campo Alegre, consolidadas que estão, dois anos depois da euforia colectiva da reabertura do teatro da Praça D. João I, rotinas e dinâmicas de público compatíveis com a vontade de dividir mais irmãmente a oferta de programação pelos dois equipamentos.

De resto, mantém-se a estratégia de compromisso entre a afirmação de uma “dimensão internacional”, sobretudo na área da dança (alguns nomes para este primeiro semestre: o coreógrafo sírio Mithkal Algzhair, em estreia nacional no Foco Deslocações, o “desconstrutor” do flamenco Israel Galván, e o regresso dos suíços da Cie. 7273, para uma co-produção com a Companhia Instável), e o investimento na criação de raiz, privilegiando sobretudo as estruturas e os artistas da cidade. A que se soma um continuado trabalho de formação de públicos e de aproximação à comunidade que este ano terá um desenvolvimento muito particular com a estreia, em Julho, do espectáculo Conhece o Seu Vizinho?, encomenda do TMP que pôs Hugo Cruz e Hugo Ribeiro a irem ao encontro de quem vive ou trabalha nas imediações do Rivoli. E ainda, acrescentou Rui Moreira na conferência de imprensa desta quarta-feira, a vontade “de dar resposta aos múltiplos agentes” que ali chegam com propostas de programação – dos reincidentes como o FITEI – Festival Internacional de Teatro de Expressão Ibérica (apontados para a próxima edição, a 40.ª, estão já espectáculos da chilena Trinidad González, do galego Pablo Fidalgo Lareo e dos portugueses Joana Craveiro, Marlene Monteiro Freitas e Tiago Rodrigues) a novos parceiros como o Kino – Mostra de Cinema Alemão, o IndieJúnior ou a Amplificasom, que se estreará em Abril nas já enraizadas sessões Understage com um concerto de Emma Ruth Rundle.

Antes, e lançando este primeiro semestre em que haverá pelo menos 85 espectáculos – dos quais 19 são criações internacionais e 37 são co-produções de raiz –, o TMP regressa à actividade já no dia 21, com mais uma festa de aniversário do Rivoli. Far-se-á, desta vez, “maioritariamente com artistas da cidade”, sublinhou o director artístico Tiago Guedes, enumerando a maratona de quatro pequenas peças para toda a família que ocuparão diferentes espaços do teatro durante a manhã (Distraído, de Elisabeth Lambeck; Fomos Ficando, de Nuno Preto; Das gavetas nascem sons, da associação Sonoscopia; e Estórias do Pó, de Marta Bernardes), a que se segue outra maratona de quatro curtos espectáculos para adultos durante a tarde. Num deles, Intimidade, Valter Hugo Mãe receberá os seus leitores no WC dos homens – mas também haverá uma joint-venture do coreógrafo Joclécio Azevedo com a orquestra da Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto, um solo do actor e encenador António Júlio e um concerto de marimba pelo Drumming Grupo de Percussão. Não é tudo (e é tudo gratuito): a festa dos 85 anos do Rivoli incluirá ainda a exposição em que o designer Nuno Coelho apresenta os achados que resultaram de um mergulho em profundidade nos arquivos do teatro dispersos pela cidade, o concerto em que Joana Gama, Luís Fernandes e Ricardo Jacinto homenageiam Erik Satie, Harmonies, a muito aguardada estreia de Brother, a nova coreografia de Marco da Silva Ferreira, e um Understage especial em que os Sensible Soccers encontram Tiago Pereira e o Grupo de Percussão de Valhelhas.

O final de Janeiro (dias 27 e 28) trará finalmente ao Porto Um Inimigo do Povo, de Ibsen, na celebrada encenação de Tonán Quito, enquanto Fevereiro verá a estreia da Stabat Mater Furiosa que Ana Rocha está a montar com a companhia O Cão Danado (10 e 11) e da aventura da Companhia Instável com a Cie. 7272, La Nuit tous les chats sont gris, com coreografia de Laurence Yadi e Nicolas Cantillon (17). O regresso dos Za! para mais um concerto Understage agenciado pela Lovers & Lollypops (17) e Filhos das Mães, a sequela da peça que Martim Pedroso fez com seis actrizes grávidas, agora com as mesmas actrizes e os seus respectivos seis filhos (24 e 25) são outros dos destaques do mês.

A encerrar o trimestre, um mês de Março que Tiago Guedes antevê como “o mais preenchido” destes dois anos do TMP, e também “dos mais desafiantes”. Logo a abrir, um programa inteiramente dedicado às questões das migrações e dos refugiados, o Foco Deslocações, mostrará pela primeira vez em Portugal o trabalho fortemente autobiográfico da ruandesa Dorothée Munyaneza e do sírio Mithkal Alzghair (3 e 4). Depois, sucedem-se os acontecimentos: a Companhia Nacional de Bailado traz ao Porto a peça que para ela está a ser criada por Akram Khan, iTMOi (10 e 11), o ciclo Porto Best Of regressa desta vez para experimentar o cruzamento dos Três Tristes Tigres com Old Jerusalem e Dan Riverman (16), e os catalães El Conde de Torrefiel mostrarão finalmente em Portugal o “teatro muito físico e politicamente acutilante” que andam a fazer (24 e 25). O grande brilharete do mês, porém, pode muito bem vir a ser a estreia mundial de Couture Essentielle, o desfile performativo que o director do Museu da Moda de Paris, Olivier Saillard, levará ao Salão Árabe do Palácio da Bolsa dias 17 e 18.

Para o trimestre seguinte ficam Palhaço Rico Fode Palhaço Pobre, o circo que a dupla João Pedro Vale e Nuno Alexandre Ferreira está a montar para a primeira edição da BoCA – Biennial of Contemporary Art, o regresso dos habituais DDD – Dias da Dança e FITEI e, em fim de temporada, mais uma desconstrução do flamenco pelo iconoclasta Israel Galván, FLA.CO.MEN. Por essa altura, o terceiro piso do Rivoli terá sido “finalmente” transformado “na grande sala de visitas” que o teatro pedia – já o quinto andar, e depois de um segundo concurso público em que não apareceram candidatos, deixa definitivamente de ser o café-restaurante que em tempos foi para se assumir como mais um espaço de trabalho do aparentemente incansável TMP.