De quantas maneiras diferentes se pode morrer num vídeojogo? E a que soará cada uma dessas mortes? Que som específico se escutará quando se é vítima de asfixia ou do disparo de vários espécimes de armas futuristas, quando a vida se vai escoando depois de ser cuspido do interior de uma nave para o espaço ou depois de ter a cabeça decapitada? Podem parecer perguntas inúteis, mas a dramaturga canadiana Deborah Pearson teve de encontrar respostas para questões semelhantes quando, no âmbito do seu trabalho enquanto actriz que grava a sua voz para os mais diversos fins, foi chamada a registar o som de mortes distintas para a versão final de um vídeojogo.