Ana Matos fala de um palco tomado por mulheres (às 23.30 era a vez de Manuela Azevedo, dos Clã, se juntar à Orquestra de Jazz de Matosinhos) e dedica o concerto “às mulheres reais, não às mitológicas” que também povoam o seu último disco, Sereia Louca: ouvimos a mulher do norte rabugenta e genuína de Mão Pesada e a mulher que carrega o peso do patriarcado e colonialismo de A Mulher do Cacilheiro. Houve ainda tempo para trazer a palco dois convidados que participam no último disco: a angolana Aline Frazão, em Lupa, e Miguel Ferreira, em Vayorken.

A 4ª edição da D’Bandada, que a organização considera ter sido a maior de sempre (62 concertos em 19 palcos), arrancou à 16h com concertos simultâneos de Old Jerusalem, Ricardo Ribeiro e a Orquestra Barroca da Casa da Música, mas antes disso já o Jardim da Cordoaria estava cheio de gente à espera de Miguel Araújo - o músico dos Azeitonas tinha dois concertos móveis no eléctrico que era suposto partir dali às 16h15 e às 17h30.

Por causa do atraso do primeiro concerto, que só começou às 17h (mas fez o povo feliz na mesma), saltamos de uma paragem do eléctrico para o Maus Hábitos, onde às 18h começavam os Ermo, duo bracarense que protagonizou um dos momentos mais especiais do festival: a electrónica rastejante e lânguida, quase torturante, de Bernardo Barbosa amplifica as palavras desencantadas (e de uma lírica invejável) de António Costa – que numa voz grave e apocalíptica, qual reverendo gótico, grita “Vão dizendo em toda a parte o meu país morreu”, uma ligeira adaptação de um verso de A Morte Saiu à Rua, de José Afonso.

Fim da tarde e as filas à porta dos espaços fechados começavam a ser visão habitual até ao fim da noite. Pelas 20h muita gente começava a dirigir-se ao Passeio das Virtudes, que já se tornou a casa de fados ao ar livre do D’Bandada: no ano passado com o furacão Gisela João, este ano com Ricardo Ribeiro, uma das vozes mais portentosas da canção de Lisboa. Brincalhão e falador, entre declamações de quadras de José Régio e António Aleixo, Ricardo Ribeiro mostrou por que é capaz como poucos de levar o fado a várias paragens: da Mouraria ao Alentejo, do Bairro Alto às arábias.

Escolhas difíceis
A partir das 21h, gerir o calendário tornava-se tarefa difícil. E injusta: apesar de este ser um festival de escolhas, havia demasiados nomes obrigatórios à mesma hora. É inevitável, portanto, cada pessoa fazer um roteiro diferente e sempre imperfeito. Depois de Ricardo Ribeiro ainda deu tempo, num sprint, para abanar a anca com o indie-rap dos Monster Jinx na Praça dos Poveiros, que foi o palco do hip-hop portuense com Dealema e Mind da Gap; e, a meio de Capicua, ir ao Coreto espreitar Duquesa, projecto em que Nuno Rodrigues troca a electricidade suja e ébria dos The Glockenwise por canções dulcíficas e soalheiras para ouvir de cabeça encostada ao ombro do nosso mais que tudo.

Rumo ao Ateneu, e deixando infelizmente para trás nomes como Bruno Pernadas, Ghuna X, HHY & The Macumbas e Gala Drop, ainda deu para apanhar a recta final do concerto do guitarrista Norberto Lobo. Depois, B Fachada transformou o salão vitoriano e a rebentar pelas costuras do Ateneu num autêntico bailarico a suar em bica com as chulas, os fandangos e os funanás roliços do último disco, o terceiro homónimo, que marcou o regresso de um ano sabático.

As saudades eram muitas: não faltava gente a cantar de uma ponta à outra as novas canções, feitas ao teclado e a partir de samples de música portuguesa pré e pós-revolucionária. E não é descabido colocar B Fachada na linhagem de Vitorino e de José Afonso com versos deste calibre: “a polícia fica louca/ quando a canção cabe na boca” (Dá Mais Música à Bófia, que sampla o primeiro) ou “segues alerta/ ficas à escuta/ e o teu rebanho cala-se contigo/ tresanda a festa / tresanda a ditadura” (Pifarinho, com um sample do segundo).

Com o festival a chegar ao fim, às duas da manhã a Baixa do Porto continuava intransitável, com a Rua Cândido dos Reis totalmente lotada para dançar com DJ Kitten. No Armazém do Chá, os DJs e produtores Maboku e Lilocox, da Príncipe Discos (editora que resgata e divulga a música electrónica feita nos subúrbios e nos guetos de Lisboa), faziam magia com as suas superlativas reconstruções polirrítmicas do tarraxo, da batida e do kuduro. Um vocabulário musical único, e a forma perfeita de fechar esta edição do D’Bandada, que conseguiu ser uma radiografia bastante completa da música que se anda a fazer no Portugal de agora.