Há algo de estonteante em The Challenge e Atlântida. Em cada um dos filmes e no sentimento paradoxal que podem criar no espectador. “Filhos” de um videoartist, o italiano Yuri Ancarani, 50 anos, alguém para quem uma câmara de vídeo não é fonte de culpa alguma, alguém para quem o digital é o natural gesto expressivo, os dois filmes podem proporcionar o reencontro surpreendente com territórios do passado, novas encarnações de velhas mitologias que foram edificadas pelo cinema (o western, por exemplo), e até mesmo a reedição de uma grandeza hollywoodiana que hoje está desaparecida do mainstream. Essa grandeza aqui é construída com matéria primordial, água — Veneza, no caso de Atlântida — e terra — o deserto, no caso de The Challenge —, e é com essa horizontalidade que se edificam estes estúdios cinematográficos a céu aberto que são a Laguna de Veneza e o deserto no Qatar. Há, assim, qualquer coisa da ordem da perturbação da percepção, como uma interferência que faz o presente e o passado mudarem de lugar por momentos.
A verdade faz-nos mais fortes
Das guerras aos desastres ambientais, da economia às ameaças epidémicas, quando os dias são de incerteza, o jornalismo do Público torna-se o porto de abrigo para os portugueses que querem pensar melhor. Juntos vemos melhor. Dê força à informação responsável que o ajuda entender o mundo, a pensar e decidir.
Há algo de estonteante em The Challenge e Atlântida. Em cada um dos filmes e no sentimento paradoxal que podem criar no espectador. “Filhos” de um videoartist, o italiano Yuri Ancarani, 50 anos, alguém para quem uma câmara de vídeo não é fonte de culpa alguma, alguém para quem o digital é o natural gesto expressivo, os dois filmes podem proporcionar o reencontro surpreendente com territórios do passado, novas encarnações de velhas mitologias que foram edificadas pelo cinema (o western, por exemplo), e até mesmo a reedição de uma grandeza hollywoodiana que hoje está desaparecida do mainstream. Essa grandeza aqui é construída com matéria primordial, água — Veneza, no caso de Atlântida — e terra — o deserto, no caso de The Challenge —, e é com essa horizontalidade que se edificam estes estúdios cinematográficos a céu aberto que são a Laguna de Veneza e o deserto no Qatar. Há, assim, qualquer coisa da ordem da perturbação da percepção, como uma interferência que faz o presente e o passado mudarem de lugar por momentos.