Em Albatross, canção de 1968 dos Fleetwood Mac, não existem palavras, só o som melancólico da guitarra e dos címbalos a reproduzir o ruído das ondas do mar. É um blues de três minutos que pode ser escutado em loop, tornando-se numa longa melodia, um sem fim como aquele que é sugerido aos marinheiros pela imensidão do oceano parado nos dias sem vento, sem temporal. And on, and on, and, on, diz um velho poema marítimo. Quase nada a ver com o gótico da composição de 1984 dos Iron Maiden, mais de treze minutos para falar do horror da perdição no mar. Chama-se The Rime of the Ancient Mariner, o mesmo título do poema 1798 de S. T. Coleridge que a inspirou, o tal velho poema citado acima. Curiosamente o mesmo poema que esteve na origem de Albatross que agora junta 40 artistas-leitores, entre escritores, actores, músicos, cantores mais outros tantos artistas plásticos para uma interpretação surpreendente da obra de Coleridge tida como inaugural do romantismo inglês.

 Em Albatross, canção de 1968 dos Fleetwood Mac, não existem palavras, só o som melancólico da guitarra e dos címbalos a reproduzir o ruído das ondas do mar. É um blues de três minutos que pode ser escutado em loop, tornando-se numa longa melodia, um sem fim como aquele que é sugerido aos marinheiros pela imensidão do oceano parado nos dias sem vento, sem temporal. And on, and on, and, on, diz um velho poema marítimo. Quase nada a ver com o gótico da composição de 1984 dos Iron Maiden, mais de treze minutos para falar do horror da perdição no mar. Chama-se The Rime of the Ancient Mariner, o mesmo título do poema 1798 de S. T. Coleridge que a inspirou, o tal velho poema citado acima. Curiosamente o mesmo poema que esteve na origem de Albatross que agora junta 40 artistas-leitores, entre escritores, actores, músicos, cantores mais outros tantos artistas plásticos para uma interpretação surpreendente da obra de Coleridge tida como inaugural do romantismo inglês.