Se não ouviram falar de Fleabag, vão querer ouvir. Uma série que pode ser definida como uma tragédia imperfeita, mas, bem ao estilo britânico, com um humor negro e irreverente, bem como uma personagem de um descaramento atroz e genial. E é no meio desta tamanha imperfeição e de uns quantos banhos de realidade que Fleabag arrecada uns quantos Emmys.

Se não ouviram falar de Fleabag, vão querer ouvir. Uma série que pode ser definida como uma tragédia imperfeita, mas, bem ao estilo britânico, com um humor negro e irreverente, bem como uma personagem de um descaramento atroz e genial. E é no meio desta tamanha imperfeição e de uns quantos banhos de realidade que Fleabag arrecada uns quantos Emmys.

A série, criada, escrita e protagonizada por Phoebe Waller-Bridge, chega a dar-nos quase um sentimento de culpa por gostarmos tanto do que estamos a ver. É uma produção original da Amazon Prime Video em parceria com a BBC e chegou mesmo a ser cobiçada pela Netflix. Duas temporadas, 12 episódios, cerca de cinco horas e quatro Emmys. E se vos podia tentar convencer a ver com o argumento de ter sido tão premiada, na realidade há muito mais a descobrir com Fleabag.

Fleabag é, tal como todos nós, cheia de falhas e é por isso que tem tanto de revoltante como divertido. Reconhecemo-nos e ainda nos rimos da própria desgraça. Tudo isto envolvido em escárnio, ironia ou quantos sinónimos queiram usar. E, já diz a ciência, talvez seja precisamente este sarcasmo um dos ingredientes secretos da série.

O sarcasmo, no fundo, é uma constatação de que a vida não corre sempre bem. Através de um comentário, piada ou expressão mostra-se a nossa decepção como uma vitória. Para quem ouve, percepcionar o sarcasmo chega a ser um exercício bem complexo para o cérebro.

Os cientistas até já descreveram como o conseguimos detectar. Imaginem-se: sentados no sofá, Fleabag a decorrer, a personagem principal está num flirt no autocarro com um homem com dentes de castor e confessa o quão feliz está com um comentário sarcástico. Neste momento, o nosso cérebro tem os lobos temporais e o hipocampo a tentarem captar o tom sarcástico na voz, o hemisfério esquerdo a interpretar a literalidade do comentário, ao mesmo tempo que o hemisfério direito e os dois lobos frontais estão envolvidos na descoberta de que essa literalidade é exactamente o oposto... e boom! Desencadeia-se todo o humor associado a essa descoberta.

Mas se acham que é só mais uma série que fala sobre amor, desamor, sexo e a vida banal de uma personagem principal com sarcasmo, desenganem-se. Fleabag é uma história que consegue ser original na maneira como fala de tudo isto e leva a outro nível a franqueza com que fala de sexo, luto ou solidão. Chega a atingir um nível de intimidade com o espectador em que não há assuntos incómodos.

Aqui chegamos a outra característica de Fleabag que, mesmo não sendo nenhuma revolução, ainda assim a consegue diferenciar — o uso da quarta parede. A protagonista olha directamente para nós, até nos momentos mais íntimos, e chegamos a sentir que temos pensamentos telepáticos. Quanto mais uma cena nos faz rir, mais nos deixa vulneráveis. Cada piada que troca connosco, tal como uma confidência logo a seguir, dá-nos um murro no estômago. 

Somos todos imperfeitos, todos temos segredos, pensamentos obscuros que não queremos dividir com ninguém, todos temos familiares que não aguentamos, relações por conveniência. E está tudo bem. Fleabag e a sua sinceridade tornam-se uma performance completa. Com o seu humor e sarcasmo, faz-nos soltar gargalhadas e logo a seguir engolir em seco. Incomoda e depois liberta, ao mostrar tudo aquilo que nunca ninguém quis expressar. Fleabag é a vida.