Riley Walker, cantautor e explorador das fronteiras da canção, fingerpicker perseguindo a velha e bizarra América, junto a Bill MacKay, outro explorador da guitarra, com base em Chicago, improvisador nato e poliglota fluente em português, espanhol e francês (o último dado é uma curiosidade, mas iluminador no que à sua versatilidade diz respeito). Riley Walker, o autor dos óptimos Primrose Green e de Golden Sings That Have Been Sung, e Bill MacKay, autor já este ano de Esker, entram num bar, perdão, num estúdio. Podia começar assim a história de SpiderBeetleBee, não porque o que se segue seja uma anedota, não por ser preâmbulo para o relato de um diálogo entre duas guitarras a caminho de uma “punchline” qualquer. Bill MacKay e Riley Walker entram num estúdio, depois dos concertos partilhados, depois da edição de um primeiro álbum conjunto, Land of Plenty (2015), e o que segue é a intimidade só possível em quem já conhece bem os passos do outro. Uma empatia pela sensibilidade que se vai revelando, uma consciência perfeita da língua que ambos partilham.

Riley Walker, cantautor e explorador das fronteiras da canção, fingerpicker perseguindo a velha e bizarra América, junto a Bill MacKay, outro explorador da guitarra, com base em Chicago, improvisador nato e poliglota fluente em português, espanhol e francês (o último dado é uma curiosidade, mas iluminador no que à sua versatilidade diz respeito). Riley Walker, o autor dos óptimos Primrose Green e de Golden Sings That Have Been Sung, e Bill MacKay, autor já este ano de Esker, entram num bar, perdão, num estúdio. Podia começar assim a história de SpiderBeetleBee, não porque o que se segue seja uma anedota, não por ser preâmbulo para o relato de um diálogo entre duas guitarras a caminho de uma “punchline” qualquer. Bill MacKay e Riley Walker entram num estúdio, depois dos concertos partilhados, depois da edição de um primeiro álbum conjunto, Land of Plenty (2015), e o que segue é a intimidade só possível em quem já conhece bem os passos do outro. Uma empatia pela sensibilidade que se vai revelando, uma consciência perfeita da língua que ambos partilham.

SpiderBeetleBee é um bálsamo para estes tempos de espalhafato, de grandes gestos tão cheios de nada que, erguidos aos píncaros num segundo, são esquecidos no segundo seguinte. O novo álbum de MacKay e Walker é de outra natureza e move-se noutra velocidade.  Impõe-se pela naturalidade e descontracção do encontro. Aqui, a tradição fingerpicker americana recuperada como bom princípio para qualquer conversa e o voltejar misterioso da folk britânica como portal para algo de primevo e essencial, inexplicável (com o violoncelo da holandesa Katinka Kleijn, em Pretty weeds revisited, e na despedida, Dragonfly, a acentuar o carácter majestoso das melodias). Aqui, a dança “raggada” de Lonesome traveller, velho Oeste feito de luz intensa e planuras imensas, sem tiros de revólver e chocalho de cascavel, e, em I heard them singing, as tablas indianas ritmando a delicada melodia folk criada por Walker e marcando o tom da voz da guitarra de MacKay, que ali fala como alaúde e baila como ngoni de griot maliano.

SpiderBeetleBee, feito de oito temas e meia hora de música, é um diálogo sereno. Pede que nos aproximemos e nos demoremos junto dos dois interlocutores. Só calando o ruído em redor os ouviremos devidamente. Se o fizermos, seremos recompensados. Música a acontecer, um agora capturado no momento da criação. Bill MacKay e Riley Walker entram num estúdio. É só isso, mas bem faremos em segui-los para descobrir o que acontece depois.