Filha de um grande coleccionador brasileiro, casada com um jovem galerista português, a curadora independente que pelo segundo ano consecutivo dirige o sector Solo da SP-Arte acredita que, tal como no ano passado, os coleccionadores privados aparecerão em força na feira, apesar de todos os sinais de desaceleração da economia.

Filha de um grande coleccionador brasileiro, casada com um jovem galerista português, a curadora independente que pelo segundo ano consecutivo dirige o sector Solo da SP-Arte acredita que, tal como no ano passado, os coleccionadores privados aparecerão em força na feira, apesar de todos os sinais de desaceleração da economia.

O Brasil está a atravessar a sua pior crise em décadas. É um mau momento para comprar e vender arte?
A edição do ano passado, que decorreu na boca do furacão, bem em cima do impeachment, foi muito positiva. Não se falava de outra coisa, mas os coleccionadores estavam lá todos e todos compraram. É verdade que aquilo a que estávamos a assistir — novos coleccionadores enlouquecidos a comprarem arte por milhões — deixou de se ver e não se vai ver mais; a crise acabou com os coleccionadores de ocasião. Mas quem tinha dinheiro continua a ter dinheiro e está talvez até mais motivado, porque a Presidente de que a classe média-alta não gostava foi-se embora... Falo apenas dos coleccionadores privados, claro, porque as instituições não têm fundos.

E o que procuram esses coleccionadores?
No Brasil, as pessoas coleccionam muito igual. Arte histórica, sobretudo dos anos 50, 60, 70, é um sucesso em São Paulo, onde há uma grande, grande tradição de colecção no sector privado. A pintura, o desenho e a escultura funcionam, mas têm de ser obras bonitas, elegantes, porque o estranho não resulta; os trabalhos de novos media, vídeo, tecnologia são difíceis de colocar em colecções privadas. Perceber que artistas contemporâneos vão fazer clique é um grande desafio para alguém que, como eu, faz curadoria comercial entre a Europa e o Brasil. Mas como trabalho com colecções privadas de São Paulo, vou sentindo as tendências, e o que vejo no Brasil — e infelizmente não em Portugal — é muita gente jovem a querer começar a coleccionar, a querer saber como se faz. 

O que é que tem de acontecer nestes três dias para dar por cumprida a sua missão?
Há um ano, no último dia da SP-Arte havia duas galerias no Solo que não tinham vendido. Isso é o que não pode acontecer. Fui ter com os coleccionadores que conhecia, aconselhei-os, no final nenhuma ficou em branco. As galerias que convenço a estarem presentes têm de ter retorno comercial, porque é caro vir até São Paulo e ter um stand na feira. Mas o sucesso não se mede apenas pelas vendas. No caso de duas das galerias portuguesas que estão no Solo este ano, a Baginski e a Madragoa, eu sei que já foi benéfico, porque os seus artistas beneficiaram de residências no Brasil [Bruno Cidra no Pivô, em São Paulo; Joanna Piotrowska no Instituto InclusArtiz, do Rio de Janeiro, respectivamente]; noutros casos, o retorno pode passar por garantir aqui futuras exposições.

O PÚBLICO viajou a convite da SP-Arte