Há um bom filme escondido pelo meio de No Coração do Mar, deitado fora pela incapacidade de Ron Howard decidir exactamente o que quer fazer da história verídica de um navio baleeiro americano no início do século XIX, capitaneado por um jovem inexperiente em guerra aberta com um imediato veterano. A viagem maldita do Essex, afundado pelo ataque de uma baleia gigante, viria a inspirar Herman Melville para escrever Moby Dick, e o primeiro problema do filme de Howard é “enquadrar” a história como um relato da verdade dos factos feito ao escritor (Ben Whishaw) pelo último sobrevivente da odisseia (Brendan Gleeson).

Há um bom filme escondido pelo meio de No Coração do Mar, deitado fora pela incapacidade de Ron Howard decidir exactamente o que quer fazer da história verídica de um navio baleeiro americano no início do século XIX, capitaneado por um jovem inexperiente em guerra aberta com um imediato veterano. A viagem maldita do Essex, afundado pelo ataque de uma baleia gigante, viria a inspirar Herman Melville para escrever Moby Dick, e o primeiro problema do filme de Howard é “enquadrar” a história como um relato da verdade dos factos feito ao escritor (Ben Whishaw) pelo último sobrevivente da odisseia (Brendan Gleeson).

Em vez de aproximar o espectador da aventura, essa opção distancia-o, cria um desfasamento, uma descentragem que reduz o drama a uma mera função de ilustração ou explicação do romance, e que Howard, cineasta geralmente muito convencional (no sentido mais académico da palavra) mas capaz a espaços de coisas interessantes, não tem dedos para agarrar, mesmo com o trabalho de fotografia inteligentíssimo de Anthony Dod Mantle. Sempre oscilando entre um drama de câmara e um filme-espectáculo (ainda por cima numa área, a aventura marítima, que tem estado sub-explorada desde o excelente Master and Commander de Peter Weir, já lá vão mais de dez anos), No Coração do Mar torna-se num filme estranhamente indistinto e profundamente amorfo.