É o filme de um realizador habilidoso mas terrivelmente superficial, como Shyamalan quase sempre foi com eventual excepção de O Acontecimento (que por acaso ou não também é o seu filme menos “habilidoso”). Domina com eficácia os mecanismos do fantástico e tem arte para criar pequenos acontecimentos dramáticos a partir de não-acontecimento narrativos (quando todo o efeito vem da possibilidade de uma coisa acontecer, mais do que de ela acontecer mesmo). Mas tudo se resume a truques, da estratégia do “filme de telemóvel” (o Cloverfield de Matt Reeves era bem melhor, no género), demasiado “limpa” para trazer mais do que uns diálogos onde se ouve a expressão mise en scène (porventura pela primeira vez num filme americano de grande público), ao quase imperdoável twist nos últimos minutos, a mudar radicalmente o nosso olhar sobre algumas personagens e a transformá-las em monstros com os quais já nenhuma relação é possível. Pelo meio, uns flashes — a chuva e a lente desfocada na cena de dénouement, por exemplo — dão a medida de um talento que tem tendência a revelar-se assim: uns flashes, e é quase tudo.
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É o filme de um realizador habilidoso mas terrivelmente superficial, como Shyamalan quase sempre foi com eventual excepção de O Acontecimento (que por acaso ou não também é o seu filme menos “habilidoso”). Domina com eficácia os mecanismos do fantástico e tem arte para criar pequenos acontecimentos dramáticos a partir de não-acontecimento narrativos (quando todo o efeito vem da possibilidade de uma coisa acontecer, mais do que de ela acontecer mesmo). Mas tudo se resume a truques, da estratégia do “filme de telemóvel” (o Cloverfield de Matt Reeves era bem melhor, no género), demasiado “limpa” para trazer mais do que uns diálogos onde se ouve a expressão mise en scène (porventura pela primeira vez num filme americano de grande público), ao quase imperdoável twist nos últimos minutos, a mudar radicalmente o nosso olhar sobre algumas personagens e a transformá-las em monstros com os quais já nenhuma relação é possível. Pelo meio, uns flashes — a chuva e a lente desfocada na cena de dénouement, por exemplo — dão a medida de um talento que tem tendência a revelar-se assim: uns flashes, e é quase tudo.
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