Michael Mann, um grande cineasta da melancolia
A raridade e a seriedade do que Mann anda a fazer, no actual cinema americano, é coisa para tratar com respeito e cuidado.
Mas o filme também se liga ao anterior Mann, Inimigos Públicos, filme de época que focava os primórdios do FBI e da “era da vigilância”.
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Mas o filme também se liga ao anterior Mann, Inimigos Públicos, filme de época que focava os primórdios do FBI e da “era da vigilância”.
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ARTIGO_CINEMA
Sendo tudo uma questão de tecnologia, que faz quer do crime quer da acção policial matéria abstracta (hackers e computadores), é particularmente notável o modo como Mann está sempre a desviar o filme para o que é palpável e ligado à terra: mercados, ruas, cerimoniais folclóricos, e um duelo final entre o herói e o vilão cibernéticos que é resolvido à facada e corpo a corpo (e que lembra, até pelo cenário asiático, o desfecho do Apocalypse Now ou do Conan de Milius).
A raridade e a seriedade – ou a raridade da seriedade – do que Mann anda a fazer, no contexto actual do cinema americano mainstream, é coisa para tratar com respeito e cuidado.