“Empire”, filme emblemático de Andy Warhol de 1964, animou debates cinéfilos sobre a possibilidade, inquietante para uma parte, de se considerar “cinema” um plano fixo de oito horas do Empire State Building, suspeito de ser “fotografia” ou “natureza morta”. “Mountain”, o primeiro jogo do cineasta de animação irlandês David OReilly, em que se pode contemplar uma montanha durante “cerca de 50 horas”, provoca hoje inquietações semelhantes no campo dos videojogos.

“Empire”, filme emblemático de Andy Warhol de 1964, animou debates cinéfilos sobre a possibilidade, inquietante para uma parte, de se considerar “cinema” um plano fixo de oito horas do Empire State Building, suspeito de ser “fotografia” ou “natureza morta”. “Mountain”, o primeiro jogo do cineasta de animação irlandês David OReilly, em que se pode contemplar uma montanha durante “cerca de 50 horas”, provoca hoje inquietações semelhantes no campo dos videojogos.

A “montanha” é um pequeno planeta que atrai toda a espécie de despojos humanos (ou, uma vez que OReilly utiliza pelo menos um carro e uma cama da curta “Please Say Something”, aquilo que poderiam ser também “activos digitais” de um filme de animação ou videojogo). Podemos abrir e fechar o plano que enquadra a “montanha”, mudar a perspectiva, mover objectos ou produzir notas musicais no teclado. Algumas combinações de notas são códigos musicais com impacto na existência do planeta.

Ao acumularem-se na vertente da montanha, aqueles despojos, combinados com elementos de paisagem e aforismos avulsos, formam uma composição surrealista dinâmica e exclusiva de cada jogador. É o que podemos apreciar em “Mountain”, um videojogo concebido para ser contemplado de quando em vez (“na periferia da vida”, entre outras ocupações), como “Empire” o foi na projecção a que assisti, nos anos 90, com público a circular entre a sala da Cinemateca Portuguesa e o espaço exterior. Nos fóruns da loja digital Steam, onde “Mountain” está disponível desde Agosto por um euro, ironiza-se com o “protector de ecrã” que ali foi aceite, ressentindo-se a interactividade mínima daquele.

Estas reservas, no entanto, desconsideram o carácter experimental de “Mountain” - um jogo “sem comandos”, conforme é anunciado, com graça, embora os tenha -, no sentido em que testa ideias, os limites destas e das classificações. Se pensarmos em jogos recentes como “Graveyard”, “Proteus” ou “Stranded”, parte da resposta do campo dos videojogos à “ludificação” crescente da vida social parece ser, bem ou mal, a “desludificação” dos próprios jogos de computador; e esta vaga - em que se poderá incluir “Mountain” - está a obrigar-nos a reconsiderar de modo radical em que consistem os videojogos e a função social destes.