Alexei Petridis, crítico do Guardian, aponta que, “tendo em conta a forma tão determinada como foi controlando a sua carreira desde o início dos anos 1980”, este regresso só poderia acontecer se a cantora sentisse “que tinha algo verdadeiramente espectacular para oferecer”. Conclui depois: “Before The Dawn é mais um feito notável”. No Daily Telegraph, Bernadette McNulty escreve ter sido “arrebatador” ver a “imaginação de Bush, muitas vezes louca mas, ainda assim, maravilhosa, correr livremente depois de todo este tempo”. E Ben Ratliff, jornalista do New York Times, dava conta aos Estados Unidos de uma actuação “densa, catártica e física”.

Alexei Petridis, crítico do Guardian, aponta que, “tendo em conta a forma tão determinada como foi controlando a sua carreira desde o início dos anos 1980”, este regresso só poderia acontecer se a cantora sentisse “que tinha algo verdadeiramente espectacular para oferecer”. Conclui depois: “Before The Dawn é mais um feito notável”. No Daily Telegraph, Bernadette McNulty escreve ter sido “arrebatador” ver a “imaginação de Bush, muitas vezes louca mas, ainda assim, maravilhosa, correr livremente depois de todo este tempo”. E Ben Ratliff, jornalista do New York Times, dava conta aos Estados Unidos de uma actuação “densa, catártica e física”.

Dividido em três actos, no decorrer dos quais foram apresentadas cerca de duas dezenas de canções, o concerto de quase três horas fez jus à tradição de Bush. Com o público em suspenso, sem que qualquer aparelho fosse erguido para filmar ou fotografar, tal como foi pedido pela própria e assegurado por seguranças zelosos, ouviram-se Hounds of love ou Running up that hill no primeiro acto, numa voz, escreve a crítica, intocada pela passagem do tempo. No segundo, Kate Bush interpretou The ninth wave, ciclo de canções que ocupa o lado B do álbum Hounds of Love, num cenário elaborado que envolveu a presença de helicópteros, ondas gigantes ou personagens assustadoras com cabeça de peixe-esqueleto – não se via nada “tão complexo” numa produção de palco de um concerto rock “desde o período áureo dos Pink Floyd”, lê-se no Guardian. O terceiro acto completou o espectáculo com outro ciclo de canções, Sky of Honey, do álbum de 2005, Aerial.

Entre os músicos e dançarinos, encontrava-se Bertie, o filho de 16 anos de Kate Bush, presente em palco durante a maior parte do concerto. É a ele que os fãs de Kate Bush mais devem agradecer o regresso. No programa do espectáculo, a cantora e compositora escreveu que foi o “entusiasmo e encorajamento” do filho que a fez vencer todos os receios iniciais e comprometer-se com a série de concertos iniciada esta semana.

 Há um ano, seria quase tão improvável como uma reunião dos Beatles. Mas o regresso foi mesmo anunciado em Março deste ano, perante a estupefacção geral e o júbilo dos fãs. A cantora, tão famosa pelo percurso musical como pela aura de mistério que a rodeia, fruto da sua aversão à exposição mediática, voltou ao mesmo palco onde, em 1979, cumprira aquela que, até esta semana, fora a única digressão da sua carreira. Em 1979, a “digressão” numa sala só contemplou três datas. Em 2014, contaremos 22 concertos até 1 de Outubro, todos com lotação esgotada – os 77 mil bilhetes esgotaram 15 minutos depois de serem disponibilizados.

Kate Bush regressou inesperadamente e, três décadas e meia depois de explodir no cenário musical, estará mais presente nele do que nunca. Se não em influência na cultura popular, certamente nas tabelas de vendas. Esta semana, o top 100 britânico regista 11 álbuns da cantora. A compilação The Whole Story surge em 8.º lugar, Hounds of Love, editado originalmente em 1985, em 14.º, 50 Words for Snow (2011) e a estreia The Kick Inside (1978), em 32.º e 33.º, respectivamente.